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射手女孩與獅子男孩
吉本芭娜娜 × 奈良美智
。
在K完野澤尚的《深紅》與東野圭吾《名偵探守則》的中間檔期，我硬是擠出時間「順便」看完吉本芭娜娜的《無情／厄運》、《阿根廷婆婆》與《雛菊的人生》，外帶看完《跟著奈良美智去旅行》。原因無他，因為我感覺這次的閱讀應該是我與吉本芭娜娜的告別時刻了。
一直認為閱讀是有賞味期限的，不光是「讀書要趁早」這件事，而是你在什麼時間下遇到那本書也很重要。我很早以前就看過吉本芭娜娜的《廚房》與《哀愁的預感》，當時實在不喜歡，所以也沒繼續關注她的作品，直到2001年無意在書店發現《無情／厄運》封面那個詭異的大頭娃娃，因為太喜歡那個斜眼瞪著我的大頭娃娃，也不管是我不喜歡的吉本芭娜娜還是帶著書回家了，看了書才知道大眼娃娃的畫家叫奈良美智，因為想知道為什麼有這樣的組合於是把書看完了，看完了書不了解為什麼「吉本芭娜娜 × 奈良美智」的組合會產生，但我卻被《無情／厄運》給吸引了，看著書不自覺的留著淚，好像這樣心裡那些大大小小總是隱隱作痛的傷口忽然之間好了些，並不是知道傷口可以痊癒而流淚，而是知道即使傷口永遠不能癒合也沒關係，只要知道這世上的人們也都是這樣的，心裡就不覺得那麼孤單。
。《無情／厄運》之後我最愛的吉本芭娜娜的作品是《王國vol.1 仙女座高台》，也許是那時候家裡發生了大事，心裡總是不平靜，那樣子安靜的故事特別吸引我，第一次深深體會到吉本芭娜娜的「療傷作用」，只是之後的《阿根廷婆婆》、《王國vol.2》帶給我的體會與感動不再像《王國vol.1 仙女座高台》一般深刻，一直在想是怎麼回事？直到這些日子看了《跟著奈良美智去旅行》後有了屬於自己的答案。
。看了紀錄片裡奈良美智的作畫情況，只能說真神奇！
《跟著奈良美智去旅行》是紀錄2005年到2006年之間奈良美智到世界各地作展覽的紀錄片，片子的前半段奈良美智說過：「畫畫，總是一個人。」片子的半段則是他和他的team在世界各地蓋小房子。片尾奈良美智說：「現在和以前不同，我不再畫憤世嫉俗的小孩，這是因為我學到與人互動，現在我可以畫出和以前不一樣的東西，也可以肯定的是我畫不出和以前一樣的東西，我不知道這對我的作品是好是壞，但是轉變總比一成不變好。」
我想把滿身的刺張牙舞爪的顯現出來是強悍，把刺收起來藏在心裡則是堅強與包容。也許我已經從吉本芭娜娜的書裡體會到怎麼與心裡的傷口和平共處就是最大的收穫，從奈良美智的圖畫裡了解到轉變是一點一滴慢慢出現的，即使不知道是好是壞，跟著自己的心走總不會錯的。
然後就在今年「吉本芭娜娜 × 奈良美智」系列的第三本《雛菊的人生》終於出版了（其實是他們合作的第二本），很認真的看完，認真的跟吉本芭娜娜說再見，然後再繼續出發尋找有美麗相遇的有緣書。
記：「吉本芭娜娜 × 奈良美智」系列有三本－《無情／厄運》、《阿根廷婆婆》與《雛菊的人生》－以上是台灣出版的順序，日本出版的順序是《無情／厄運》、《雛菊的人生》、《阿根廷婆婆》。雖然故事沒有關聯性，不過可以看出作者的寫作歷程，吉本芭娜娜也在不斷的轉變中，只是也許我的頻道已經遠離她了，所以感動度降低，現在想看的書是奈良美智的《小星星通信》、《奈良美智展覽作品集：A to Z》和安藤忠雄的《在建築中發現夢想：安藤忠雄談建築》
射手女孩與獅子男孩
吉本芭娜娜 × 奈良美智
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在K完野澤尚的《深紅》與東野圭吾《名偵探守則》的中間檔期，我硬是擠出時間「順便」看完吉本芭娜娜的《無情／厄運》、《阿根廷婆婆》與《雛菊的人生》，外帶看完《跟著奈良美智去旅行》。原因無他，因為我感覺這次的閱讀應該是我與吉本芭娜娜的告別時刻了。
一直認為閱讀是有賞味期限的，不光是「讀書要趁早」這件事，而是你在什麼時間下遇到那本書也很重要。我很早以前就看過吉本芭娜娜的《廚房》與《哀愁的預感》，當時實在不喜歡，所以也沒繼續關注她的作品，直到2001年無意在書店發現《無情／厄運》封面那個詭異的大頭娃娃，因為太喜歡那個斜眼瞪著我的大頭娃娃，也不管是我不喜歡的吉本芭娜娜還是帶著書回家了，看了書才知道大眼娃娃的畫家叫奈良美智，因為想知道為什麼有這樣的組合於是把書看完了，看完了書不了解為什麼「吉本芭娜娜 × 奈良美智」的組合會產生，但我卻被《無情／厄運》給吸引了，看著書不自覺的留著淚，好像這樣心裡那些大大小小總是隱隱作痛的傷口忽然之間好了些，並不是知道傷口可以痊癒而流淚，而是知道即使傷口永遠不能癒合也沒關係，只要知道這世上的人們也都是這樣的，心裡就不覺得那麼孤單。
。《無情／厄運》之後我最愛的吉本芭娜娜的作品是《王國vol.1 仙女座高台》，也許是那時候家裡發生了大事，心裡總是不平靜，那樣子安靜的故事特別吸引我，第一次深深體會到吉本芭娜娜的「療傷作用」，只是之後的《阿根廷婆婆》、《王國vol.2》帶給我的體會與感動不再像《王國vol.1 仙女座高台》一般深刻，一直在想是怎麼回事？直到這些日子看了《跟著奈良美智去旅行》後有了屬於自己的答案。
。看了紀錄片裡奈良美智的作畫情況，只能說真神奇！
《跟著奈良美智去旅行》是紀錄2005年到2006年之間奈良美智到世界各地作展覽的紀錄片，片子的前半段奈良美智說過：「畫畫，總是一個人。」片子的半段則是他和他的team在世界各地蓋小房子。片尾奈良美智說：「現在和以前不同，我不再畫憤世嫉俗的小孩，這是因為我學到與人互動，現在我可以畫出和以前不一樣的東西，也可以肯定的是我畫不出和以前一樣的東西，我不知道這對我的作品是好是壞，但是轉變總比一成不變好。」
我想把滿身的刺張牙舞爪的顯現出來是強悍，把刺收起來藏在心裡則是堅強與包容。也許我已經從吉本芭娜娜的書裡體會到怎麼與心裡的傷口和平共處就是最大的收穫，從奈良美智的圖畫裡了解到轉變是一點一滴慢慢出現的，即使不知道是好是壞，跟著自己的心走總不會錯的。
然後就在今年「吉本芭娜娜 × 奈良美智」系列的第三本《雛菊的人生》終於出版了（其實是他們合作的第二本），很認真的看完，認真的跟吉本芭娜娜說再見，然後再繼續出發尋找有美麗相遇的有緣書。
記：「吉本芭娜娜 × 奈良美智」系列有三本－《無情／厄運》、《阿根廷婆婆》與《雛菊的人生》－以上是台灣出版的順序，日本出版的順序是《無情／厄運》、《雛菊的人生》、《阿根廷婆婆》。雖然故事沒有關聯性，不過可以看出作者的寫作歷程，吉本芭娜娜也在不斷的轉變中，只是也許我的頻道已經遠離她了，所以感動度降低，現在想看的書是奈良美智的《小星星通信》、《奈良美智展覽作品集：A to Z》和安藤忠雄的《在建築中發現夢想：安藤忠雄談建築》
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