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搭橋的藝術
畫插畫基本上有兩種畫法，一是直接而理性的把文字內容畫出來。二是寫形於外，寫意於內，來「闡釋」文字的意涵。聽起來很玄，很神祕。我有一個比喻，可以貼切的描述這個過程。
畫插畫就像建一座「橋」，來連接文字內容和讀者內心。橋不只要蓋得堅固，能經得起風力、引力、潮汐、地震、重力……的考驗，還要美麗動人，能留下深刻的記憶。例如英國新堡（New Castle）在2000年完工的千禧橋，一般橋都採「兩點間最短的距離」，走「直線」設計。所以如果有船行經水面，不是得把橋面拉高，遠遠超過船的高度；就是得從中間把橋切成兩段，當有船來的時候，昇起橋面，像倫敦橋那樣。而新堡的千禧橋打破了傳統的方法，改走「圓弧線」設計，不用分割，橋的開合設計概念來自於橋的一開一合就像眼睛緩緩的一睜一閉；最動人的部分，這座橋看起來像兩道彩虹，一道架在空中，一道平鋪在水面。過橋的時候，走的是曲線，平添許多趣味。
一樣是橋，但我們可以建得不一樣。同理一樣是圖，也可以畫得不一樣。比方說米開朗基羅在羅斯丁教堂上的壁畫，其中的「亞當的創造」。這段聖經故事，許許多多的畫家都畫過。就是從來沒有一個人能如此簡潔有力畫出造物的奧祕與雄偉。半躺著身子的亞當，以優美的姿態，散發著天賜第一人的悠然自在。從右邊進入畫面的上帝，背後天使圍繞，集合在寬大的斗篷中。斗篷像一張被風灌滿的風帆，充分呈現如臨天下的力度。上帝的手輕輕伸出，即將觸及亞當手指的一刻，令人屏息。米開朗基羅使這神聖的一觸，成為視覺的焦點。同樣的題材，再沒有如此超凡絕俗的藝術奇蹟。「灰姑娘」是大家都讀過的童話，畫過這個故事的繪本也是不計其數。故事中最大的高潮，就是「玻璃鞋」套上灰姑娘腳的一剎那。我們來看義大利插畫大師英諾桑提如何闡釋這一幕？如何創造與眾不同的視覺效果？他用灰姑娘的美腿，在畫面的中央做突破，美腿渾圓修長，膝蓋微彎，裙擺輕拉，優雅貴氣。從下往上的鏡頭，配合眾人驚訝的臉孔，腳順勢下踩，把套上玻璃鞋的剎那，詮釋得美妙神祕，令人目光凝住，彷彿音樂響起，時間暫停。
我們看另一位義大利的高手朱里安諾，他所畫的《一片批薩一塊錢》中，老鼠大亨吃下蛋糕的一幕，一樣用老鼠的側臉，做畫面中央的主視覺。老鼠仰頭，尖嘴自然成為畫面的頂點，老鼠細細的手爪，加強了焦點的力度。配合兩旁角色的目光，再一步把力氣集中。把老鼠自我陶醉，洋洋自得的心情表露無遺。
同在《一片批薩一塊錢》中，大熊阿比在晚上趕製攤販推車的一幕，朱里安諾利用燈光，聚焦打在大熊的背面。大熊揮汗工作，圓圓胖胖的姿態，更顯可愛。身邊捶歪的鐵釘，使畫面加入了「時間」。這點使這張圖整個活了起來，他捕捉的不是拍照似的定格，而是有音樂流動感的畫面。柔和的燈光，讓我們沈浸在大熊的努力中，看到的不是一張圖，而是有配樂的一連串動感畫面。
搭橋的藝術
畫插畫基本上有兩種畫法，一是直接而理性的把文字內容畫出來。二是寫形於外，寫意於內，來「闡釋」文字的意涵。聽起來很玄，很神祕。我有一個比喻，可以貼切的描述這個過程。
畫插畫就像建一座「橋」，來連接文字內容和讀者內心。橋不只要蓋得堅固，能經得起風力、引力、潮汐、地震、重力……的考驗，還要美麗動人，能留下深刻的記憶。例如英國新堡（New Castle）在2000年完工的千禧橋，一般橋都採「兩點間最短的距離」，走「直線」設計。所以如果有船行經水面，不是得把橋面拉高，遠遠超過船的高度；就是得從中間把橋切成兩段，當有船來的時候，昇起橋面，像倫敦橋那樣。而新堡的千禧橋打破了傳統的方法，改走「圓弧線」設計，不用分割，橋的開合設計概念來自於橋的一開一合就像眼睛緩緩的一睜一閉；最動人的部分，這座橋看起來像兩道彩虹，一道架在空中，一道平鋪在水面。過橋的時候，走的是曲線，平添許多趣味。
一樣是橋，但我們可以建得不一樣。同理一樣是圖，也可以畫得不一樣。比方說米開朗基羅在羅斯丁教堂上的壁畫，其中的「亞當的創造」。這段聖經故事，許許多多的畫家都畫過。就是從來沒有一個人能如此簡潔有力畫出造物的奧祕與雄偉。半躺著身子的亞當，以優美的姿態，散發著天賜第一人的悠然自在。從右邊進入畫面的上帝，背後天使圍繞，集合在寬大的斗篷中。斗篷像一張被風灌滿的風帆，充分呈現如臨天下的力度。上帝的手輕輕伸出，即將觸及亞當手指的一刻，令人屏息。米開朗基羅使這神聖的一觸，成為視覺的焦點。同樣的題材，再沒有如此超凡絕俗的藝術奇蹟。「灰姑娘」是大家都讀過的童話，畫過這個故事的繪本也是不計其數。故事中最大的高潮，就是「玻璃鞋」套上灰姑娘腳的一剎那。我們來看義大利插畫大師英諾桑提如何闡釋這一幕？如何創造與眾不同的視覺效果？他用灰姑娘的美腿，在畫面的中央做突破，美腿渾圓修長，膝蓋微彎，裙擺輕拉，優雅貴氣。從下往上的鏡頭，配合眾人驚訝的臉孔，腳順勢下踩，把套上玻璃鞋的剎那，詮釋得美妙神祕，令人目光凝住，彷彿音樂響起，時間暫停。
我們看另一位義大利的高手朱里安諾，他所畫的《一片批薩一塊錢》中，老鼠大亨吃下蛋糕的一幕，一樣用老鼠的側臉，做畫面中央的主視覺。老鼠仰頭，尖嘴自然成為畫面的頂點，老鼠細細的手爪，加強了焦點的力度。配合兩旁角色的目光，再一步把力氣集中。把老鼠自我陶醉，洋洋自得的心情表露無遺。
同在《一片批薩一塊錢》中，大熊阿比在晚上趕製攤販推車的一幕，朱里安諾利用燈光，聚焦打在大熊的背面。大熊揮汗工作，圓圓胖胖的姿態，更顯可愛。身邊捶歪的鐵釘，使畫面加入了「時間」。這點使這張圖整個活了起來，他捕捉的不是拍照似的定格，而是有音樂流動感的畫面。柔和的燈光，讓我們沈浸在大熊的努力中，看到的不是一張圖，而是有配樂的一連串動感畫面。
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