高科技建築之議題/董皇志
壹、緒言
二十世紀五○年代起設計史上經歷一個風起雲湧世代，各種主義與設計思潮紛紛湧現，現代設計正處於變動時代之何去何從。1960年班漢(Reyner Benham, 1922-1988)著作《第一機械時代的理論與設計》(Theory and Design in the First Machines Age)，將美國R.B. Fuller作為現代建築之未來趨勢的楷模介紹至英國建築界，同年倫敦各建築學院許多師生提出大量具有技術創意的方案。英國建築電訊(Archigram)始出版與展示令人矚目的建築方案，其形式是日後高科技(High Tech)建築所慣用手法：不確定的形式、大量生產的可擴展與可插入的組件、對於太空科技形式的使用等。典型的高科技建築作品往往對技術進行象徵性表現而不是簡單地利用技術。表露形式所運用之素材，主要是以工業化大量生產的型鋼、玻璃、塑膠、金屬板、與鋼索等，其具有良好的組合性與活動性，追求動態的形式表現。
1-1 背景與溯源說
有兩種歷史起源說，其一，高科技建築源始於五○年代後期的英國建築電訊之機械美學與結構美學思想。現代主義之第一代機械美學往往偏重於強調邏輯性、流程、機械設備、技術與結構；晚期現代主義之第二代機械美學則注重形式的運動性(流動性)， 強調超感官的理念，比起第一代機械美學更輕巧、更靈活，風格傾向於「外骨架效果」，或像昆蟲般骨格在外而循環系統緊貼在內，結構所承托的空間或物體的內容變得可有可無，要緊是這類機械構件可以無限地添加再生，所體現的美學觀意義是為了裝飾，目的就是想增強這種機械式的藝術感受力，這裡，建築電訊之巨大都市機械與圖象則成為高科技建築審美的主要依據，並發展出屬於高科技建築的設計理念----技術表現主義。
其二，上溯到1779英格蘭塞文河上的第一座鑄鐵橋，採用全金屬的預鑄及組立的預製工法結構，是工業時代以來對磚石構造而言的高科技建築。跟隨而來的對技術的自信與樂觀，就是1851倫敦水晶宮、1867巴黎機械館、與1889艾菲爾鐵塔。新(鋼鐵)技術在建築中的運用已是時代趨勢，同時期發展成熟的混凝土技術則是高科技建築師們竭盡所能迴避的材料。三○年代起的密斯‧凡德羅之玻璃、鋼骨使用、蘇聯構成主義、美國Richard Buckminster Fuller 之於省能與未來課題所凝思之材料與結構力學突破，在在啟發後來的英國建築電訊、建築聯盟學院(Architectural Association)，以及後來的晚期現代主義(Late-Modernism)建築、高科技(High-Tech)建築。
1-2 基本定義
高科技建築自始就表現出對科學技術發展與工業生產的敏銳感，歷史的發展證明，技術手段與表現方法的統一、與動態多向度視覺效果一直是高科技建築創作所追求的目標與原則(pp125)。高科技建築師認為：技術是一種理性行為，技術的進步從思想深處影響人們對於技術的審美態度。他們所熱衷的技術的樂觀主義是基於哲學上的理性主義，是運用當代高科技的成就採取各種方法給予人們對未來的承諾，並堅持認為科學技術是可以解決一切問題的！
技術表現主義在設計美學觀上有兩種：其一，努力使高科技接近人們所慣常的生活方式；其二，認為人們的生活方式與美學觀都將隨社會與技術的進步發展而變遷，人們應當有創見地去領會適應與接受高科技的美，兩者都不悖離，都是站在未來主義的立場上表現物質的空間、幾何性與光線，將高科技議題作為其表現的目的與主題(pp120)。典型的高科技建築作品往往對技術進行象徵性表現而不是簡單地利用技術。表露形式所運用之素材，主要是以工業化大量生產的型鋼、玻璃、塑膠、金屬板、與鋼索等，其具有良好的組合性與活動性，追求動態的形式表現。
1-3 重要人物
1960年Reyner Benham著作《第一機械時代的理論與設計》，將美國R.B. Fuller作為現代建築之未來趨勢的楷模介紹至英國建築界，同年倫敦各建築學院許多師生提出大量具有技術創意的方案。英國建築電訊 (Archigram)始出版與展示令人矚目的建築方案，其形式是日後高科技建築所慣用手法：不確定的形式、大量生產的可擴展與可插入的組件、對於太空科技形式的使用等。現在所指稱的幾位英國高科技建築師們 電暖器，除Norman Forster畢業於利物浦建築學院之外，其餘的Richard Rogers、Nicholas Grimshaw、Michal Hopkins三位均與建築電訊有相關的淵源。八○年代之後，義大利的Renzo Piano、美國之Helmut Jahn，法國的Jean Nouvel、西班牙之Santiago Calatrava、日本代謝派之丹下健三、磯崎新、黑川紀章、稹文彥、原廣司、高松伸等，或被一些理論家列入高科技建築師群。
貳、高科技建築之理念與風格
2-1 溯源的理論與觀點
2-1-1 C. Jencks於《高科技建築之戰----伴隨著重大繆誤的偉大建築》描述對高科技建築所提出之六項特徵：a)展示內在結構與設備。b)展示象徵功能與生產流程。c)透明性、層次及流動感。d)明亮的色彩。e)質輕細巧的張拉力構件。f)對科學技術文化的信仰。總歸納之，高科技建築在外觀構成方面通過暴露交叉、重複、誇張等手作為典型的流動特徵，內部空間則是以自由及可變動的空間、動線的強調、開敞的平面等來表現建築。
2-1-2 Le Corbusier於《邁向新建築》提及「房屋是居住的機器」之觀點，認為建築應該向新工業時代產物—輪船、汽車、飛機看齊，建築追求的並非機械般的功能及效率，而是機械般的造型，這反應的藝術觀即是第一代機械美學。
2-1-3 六○年代英國的建築電訊與建築聯盟學院(Architectural Association)延續美國R. B. Fuller之技術至上論，前者提出「行走的城市」等紙上建築，這類的空想建築影響正在變動中的技術及技術服務人類的承諾，日後許多高科技建築師們受其影響。
2-1-4 戰後復興的日本，證明從廢墟中站起及科技文明發展的挑戰，東京大學(日本帝大)丹下健三在六○年代以集體小組之智慧，對面臨的都市課題提出新陳代謝論，原本是生物學繁衍生活的系統運作，以比擬都市及建築的永續成長，亦強調建築體現工業技術革命特徵，努力將技術成就運用於建築中。丹下健三是少數戰前參與 CIAM的亞洲人，延續對都市及人間關懷的精神，重要作品有1960東京灣計劃、1964東京奧運代代木體育館、1970大阪萬國EXPO`70。
2-2 與晚期現代主義之關係
晚期現代主義(Late -modernlism)傾向於強調解決問題的科學性，運用先進的科學技術和經濟手段來處理建築和人類的相互關係，並且在很大程度上表現這種科技的先進性，強調設計語言在美學方面純粹的技術表現，即「美」之生成來自於工藝技術的生產完善，從本質上摒棄傳統歷史傳統，把技術作為時代的新傳統。
依C. Jencks於＜末期現代建築的用語--圖片解說(The Rhetoric of Late-Modernism A Pictorial Essay)＞對晚期現代主義常用之建築語彙作一特徵歸納：
1.超感官主義，精緻/技術
2. 第二代機械美學及隱喻—邏輯、動線、機械、技術、與結構
3.極端細緻、切分及對比
4.結構與構造本身即為裝飾
5.複雜的單純—矛盾修飾法
6.簡約、精簡的格子主義
7.極端的均質空間—冗贅與單純
8.極端重複
9.滑潤外殼/視覺效果
10.封閉的體
11.雕塑造型，誇張而較難理解的造型
12.不預期的幽默—語法的錯用詼諧。(王維潔譯,1982:?)
2-3 呈顯的風格特徵
在近百年的二十世紀建築發展歷程觀之，由二○ 年代歐陸的現代主義運動，四○年代的國際樣式，六○年代起的後現代主義及並存的晚期現代主義方初露頭角，直至八○年代成熟的高科技建築風格展現。在晚期現代主義傾向解決問題的科學性，運用先進的科學技術與經濟手段來處理建築與人類的關係，並極盡表現各種科技的先進性，故建築語彙上強調數學(科學)的純淨，即美來自工藝技術的完善中淬煉中，本質上摒棄歷史傳統，把科技視為時代的新傳統。這般發展之下產生與現代建築、後現代建築之差異則在於：
2-3-1 極端邏輯性。表現面向集中於外在語彙的凸顯，尤其是科技語彙；形體由基本幾何量體轉向構造之支架體表現；由形式服膺於機能之下轉成主要空間與服務的明確對比性，採用的這些精確的支架語彙與空間區隔更形明快，指向邏輯發展的極致性。
2-3-2 成為可接受與選擇的技術形式。如同1889的艾菲爾鐵 奈米發熱衣塔首現於古典宮殿之巴黎，由議論紛云而能接受甚至成為花都巴黎的地標，高科技建築如雨後春筍，1977龐畢度藝術中心之於巴黎舊城區、1986匯豐銀行之於香港中環商圈、1986 Lloyd`s金融之於倫敦舊城區(當然查理斯王子很有意見)、1991東京都廳之於東京新宿特區等，建築形式的選擇，不僅是幾何量體、無裝飾的精準比例、歷史語彙的嘲諷，又多了一種彷彿科技語彙意象。
2-3-3 精密的接頭(joint)設計。採取機械美學的設計理念，使具備有實用價值的時代尖端的科學、技術手段、及最新的材料出現在不同風格的作品中，從此新式的張拉、懸吊、各型態空間鋼構架的結構形式，與玻璃、纖維及不銹鋼等新材料，以精密的接頭(節點)設計、施工方法成為高科技建築的一個重要表徵。
2-3-4 追求技術表現的審美傾向。最初高科技建築被應用於設計時，主要考慮的是結構設備、施工、及因功能需要而產生的技術問題，人的感受與需求容易被忽略。隨著新時代機能需求如交通設施、體育館、紀念堂等，大跨度之必然及特殊性空間感受需求，則推向高科技建築或能在不同地域找到共同的解答！許多建築師亦加入高科技建築行列，只是應用多寡的差別。
參、高科技建築作品之表徵
高科技建築的理念認為：技術是一種理性行為，技術的進步從思想深處影響人們對於技術的審美態度。高科技建築所熱衷的技術表現主義是基於哲學上的理性主義，將會運用當代高科技的成就採取各種方法給予人們對未來的承諾，並堅持科學技術將可以解決一切問題。
3-1 以機械美學與結構美學為基礎。高科技建築源於英國建築電訊之機械與結構美學思想。「機械美學Ⅰ」偏重於強調邏輯性、流程、機械設備、技術與結構；「機械美學Ⅱ」則注重形式的運動性(流動性)， 強調超感官的理念，更加輕巧與靈活，有「外骨架效果」，所體現的美學意義乃是透過此類裝飾以增強機械式的藝術感受力，造成「以技術為基礎的形式主義」。然而受到新文化與新技術的挑戰，高科技則需與高度情感官能一體發展，反而朝向多元化、信息模糊化與審美擴大化的趨勢，藉由增添其他設計手法，以發展多層次表達語彙及追求情感化的可能性。
3-2 以視覺感受為基礎的形式動態理念。高科技建築自始就表現出對科學技術發展與工業生產的敏銳感。技術手法、表現形態之一致性、與動態多向度視覺效果，一直是高科技建築創作所追求的目標與原則。表現手法有五：1)拋棄傳統的制約，如量體的虛化成透明、骨架與設備管線外露。2)暴露結構形式造成強烈視覺動感，也造成建築物的主要構成部與次要構件之組合關係清晰化。3)顯於空間之外的結構轉換形式凝聚視覺動感，將結構受力狀態、結構構件形式顯露於空間之外，別於傳統空間之結構隱晦，顯現出形構之關係與力之轉換。
4)高科技材質的特殊性，光滑金屬外皮、透明虛化的玻璃、結晶礦物般光澤與剔透，造成空間界域的模糊化，使空間更形流動、內外相互滲透之時空觀。5)構成手法的多樣性，如力學傳遞的曲線(代代木體育館、香港匯豐銀行)、量體飄浮化的傾向(R.Piano自言)、垂直動線的虛化與明亮化，都得以豐富多樣的動態構成。 3-3 極緻化的技術傾向。高科技建築作品仍在乎人/ 物之際的情感探索，不斷發掘新形式新手法，故能層出無窮表現出某類新時代精神與創造力。主要表現於：1)強調工業技術的特徵，如結構與設備外露。2)表現機械傳動之過程與程序，以體現人行進間的動感。3)強調透明與半透明之空間不確定性與均質性。4)探索新材料與新空間結構表現。5)色彩與圖案(圖騰記號)的裝飾，增強對機械美感與明快流暢。6)系統設計與參數設計，集體智慧的組合與工業化產程的必然。7)光滑觸感與視覺效果，金屬外皮的精緻化彷彿是外太空艙的產物聯想。8)工廠型建築類型起家，化無奇為新奇的點睛手法。
3-4 豐富的設計語彙。在建築設計的手法上所採取關於空間量體與組群關係、體的構成表徵、及裝飾語彙上有下列表現：1) 均質空間趨勢與空間靈活性，打破柱牆框架的水平侷限、以及大跨度空間的解答，使多功能(萬能)平面得以實現其靈活性，而空間之無向度所表徵之多變、不定、 糢糊 發熱衣上市的情感特性。2)極端邏輯表現，在理性網狀格子裡以非理性的手法打破，在矛盾對立中找著新的和諧關係(黑川紀章，磯崎新)。3)虛體空間之反射與穿透，創造虛空模糊、飄渺夢幻的空間感受。4)連續性的革新與插入式艙體，乃受構成主義及日本代謝論影響，強調接續成長與替換可能性。5) 熱衷於技術設備、構造與材料質感的表達，以管線有秩序地外露及結構骨架支撐起建築物的風格特徵。%26lt;
肆、小結----高科技建築之轉向
高科技建築之風格轉變是隨著工業社會轉向資訊(信 息)社會的轉變而不斷發展的。高科技建築始現於六○年代，成長於七○年代至八○年代，而從八○年代中後期迄今，已進入較為成熟時期，表面觀察可知，其一， 高科技的建築師不斷得到世界各國的設計委託，其二是這群建築師或這類風格不斷獲得嘉獎。然而真正反映高科技建築邁向成熟的並非僅於流行或獲獎云云，而在於高科技建築本身風格之轉變。
社會總是隨著各個領域的進步而體現出時代個性的，技術則作為反映人類文明的重要標竿之一，亦反映到設計文化層面當中。當前技術的高速發展使人們感到「在科學技術面前似乎並沒有什麼辦不到的事」，對科技的強烈興趣伴隨著一種對未來實用主義的信仰，建築師們拋棄了傳統設計思維，創造了一種如機械般表現技術的高科技建築。
作為一種設計觀，高科技建築在繼續追求作品的強烈表現力的同時，不斷拓展作品本身的表達語彙，並在與當代其他設計手法融合的基礎上克服自身與環境的對立矛盾，在高科技表現的基礎上追求其情感的形成，塑造一種具有時代精神與獨特個性的高科技建築的場所。
4-1 世代交替的契機
八○年代對於高科技建築是非常關鍵的十年，年輕的高科技建築師沉醉於前所未有的大跨度、靈活的空間及新設備，但潛在危機正逐步逼近-- --其一，這些建築技術或空間是以消耗大量能源為前提條件的，也沒有注意到建築物在省能、環保、與城市環境相協調等方面之衝突性；其二，六○年代起的世界經濟高度成長與七○年代全球性的能源危機之後，過去因需求或發展理由而犧牲之諸如自然通風、採光，都成為必需誠實面對的建築課題，能源的漸趨枯竭、生態環境的無限度破壞、城市的無限膨脹、城市舊中心的日益衰落，以上均造成後世代的生存環境嚴重的威脅。人們對此深刻反思，首先意識到，賴以生存的地球資源是有限的，如果不加以控制並合理使用的話，後果是極嚴重的！環境保護的課題成為肩負社會使命感的建築師必需將「生態與環保」、「可持續發展」的觀念帶入設計中。
這使得高科技建築的建築師們面臨到抉擇的關頭，究竟要堅持原先之「技術美學至上論」的路線，抑或改變自我的設計理念來適應資訊時代對於高科技與高度情感相融合的要求，答案是後者，自此高科技建築真正進入成熟期，其風格轉變為注重城市環境、省能、環保、與人類的感情需求、生態、資訊技術等當代新知識技術在設計及應用。
4-2 轉向與預測----情感化趨向。
早期高科技建築強調特徵是以技術美學為基礎的，將人的感受放到次要，但科技越發展，越需要情感來平衡技術所帶來之非人性的負面影響。如何一方面保持原有對 技術運用上的樂觀與自信，繼續將新材料新技術與新思維注入到新作品；另一方面重視城市、自然生態與人類需求等高情感課題，並將其慣用的高科技優勢發展到情感領域。高科技建築發展中的情感化趨向在設計中主要體現在表現物質的場所性、文脈性、象徵性、以及自然體系的融入等方面。
4-2-1 場所性的建構。高科技建築自問世以來即以強烈的自我表現力創造一種獨特新理念，傳達整體性，機能性、及營造一種有活力的場所則是高科技建築尋求其情感表面的面向。高科技建築認為建築、環境與場所是一個整體，建築存在的目的就是要使「場址」成為「場所」，場所性的表現體現了對人類在社會環境中的生活經驗和情感的重視。R. Rogers?道：「很清楚，美只能被保存於相互的關係之中，唯一的方向是掃除偏見以及用視覺和功能的價值來判定場所的狀況」。
4-2-2 文脈(context)的追求。高科技建築原本是反對歷史文脈主義的，藉由?發熱衣分辨狀鴔牏均u單一符碼」創造出震憾人心的藝術形象，而不與歷史作任何聯想。高科技建築認為重視歷史文脈的延續並非表示拋棄對高科技的追求而要人們往後看，而是要人們體驗文化環境、歷史環境對生活在其中對人的影響，是為了要使人們的生活更形豐富、更富人情味。高科技建築對設計之文脈追求與現代、後現代主義有明顯不同，並非一味地使用地方性材料來模仿一些物體的細部與符號，而是使用新材料，藉由設計之技巧、對物件之敏銳度、獨特的認識，在尺度、空間特質與細部處理上與周圍物體取得「對位」的協調關係。通過高科技手法有機地融合到現代建築的語彙中而引起人們對歷史的聯想！
4-2-3 隱喻主義與象徵主義。高科技建築在發展過程中是由外觀前衛主義走向隱喻與象徵，原本高科技建築之設計理念就是創造信息與形象，為了使作品具有象徵性有別於他者，就需通過對於物象形色之特徵之理解與想像的過程達至某一體驗到另一體驗之移情。作品中的隱喻與象徵所形成之特殊性意義的形式和空間不只是為了突出自身與他人的差別，同時也是為了表達設計之情境，為了在現實與幻想之間創造更有意義的聯繫。與早期高科技建築相較，高科技的隱喻主義與象徵主義追求一種對建築的「言外之意」的表述，而非簡單地追求高科技建築表現主義前衛的外觀形式，注重與人思想精神的「交流」以弱化高科技手法的排斥性，使人們在「聯想」的過程中形同對高科技建築情感化的塑造。
4-2-4 與自然體系的結合。可從多方面談及與自然關係，如自然材料之運用、自然景觀引入、工業產品及建築的省能等，通過此高科技手法結合表達出簡捷、合理、輕快、自然的情感。與早期高科技建築對藝術的偏執(否定)，走向一個極端----預製、裝配、功能主義與反美學；相對於當前高科技建築在尋求與其自然、環境關系的過程中給與新建築的定位，使高科技與自然共生，並通過這一融和與共生的過程體現出來，形成能存在於自然當中能呼吸的環境空間。
4-2-5 電腦(人工智能)的全方位應用。由於人工智能技術的發展，建立幾何量體向度之運算模型，擴大建築師的想像，能產生種種高度複雜的空間形式。靠著電腦輔助、結構計算、空間幾何造型設計、構件的精密加工、裝配式施工精確度，方才能得到建築品質保證----合理、經濟、安全。
4-2-6 新技術與新材料之廣泛應用。預鑄與預力之工程技術、精密的細緻加工與地震阻尼的發展使各種難以想像的複雜結構形式、接頭得以實施。常用材料有：高強混凝土、高強鋼索(鋼桿)、合成橡膠、纖維織物及高強玻璃等，在經濟性、使用性、及美觀性顯示了巨大的影響。
總之，通過對場所性的創造，體現人們對生活經驗的體驗意向；通過尊重地域環境與歷史文化，體現了歷史與技術的共生精神意義的追求；通過了象徵主義的追求， 體現一種虛幻與現實、物質與精神需求之間的交流；通過與自然體系的融合與引入，體現人們對最初生活場所的留戀與回顧，對賴以生存的生活環境破壞之後的自責與深刻省思；通過新技術、電子(信息)技術、智能化技術、材料技術等方面發展，體現出高科技建築在新的領域中發展的歷程。
參考書目
1.韓巍，2001，《高技術派設計》江蘇省美術出版社
2.袁熙暘，2001，《新現代主義設計》江蘇省美術出版社
3.詹和平，2001，《后現代主義設計》江蘇省美術出版社
4.曹方，鄔烈炎，2001，《現代主義設計》江蘇省美術出版社
5.黃文杰，1987，＜科技對現代建築的衝擊與展望＞淡江建研碩論
6.蔡世鏗，1998，＜台灣光復後建築技術發展之研究＞文化建都所碩論
7.楊裕富，1995，《從傳統工匠系統分析建築與工業設計的設計資源3—設計的工學基礎》台北：國科會
8.李清志，1998，《機械建築—機械美學與建築形式》台北：創興出版社
9.褚瑞基，2001，《建築與「科技」論文集》台北：田園城市文化事業公司出版
10.張世豪，1988，《後現代主義建築探微》行政院文建會
11.Charles Jencks(王維潔譯)，1982，＜末期現代建築的用語--圖片解說＞《建築師》1982.03-04
http://www.cyut.edu.tw/~hctung/lecture2-2.htm發熱衣六度 r>
壹、緒言
二十世紀五○年代起設計史上經歷一個風起雲湧世代，各種主義與設計思潮紛紛湧現，現代設計正處於變動時代之何去何從。1960年班漢(Reyner Benham, 1922-1988)著作《第一機械時代的理論與設計》(Theory and Design in the First Machines Age)，將美國R.B. Fuller作為現代建築之未來趨勢的楷模介紹至英國建築界，同年倫敦各建築學院許多師生提出大量具有技術創意的方案。英國建築電訊(Archigram)始出版與展示令人矚目的建築方案，其形式是日後高科技(High Tech)建築所慣用手法：不確定的形式、大量生產的可擴展與可插入的組件、對於太空科技形式的使用等。典型的高科技建築作品往往對技術進行象徵性表現而不是簡單地利用技術。表露形式所運用之素材，主要是以工業化大量生產的型鋼、玻璃、塑膠、金屬板、與鋼索等，其具有良好的組合性與活動性，追求動態的形式表現。
1-1 背景與溯源說
有兩種歷史起源說，其一，高科技建築源始於五○年代後期的英國建築電訊之機械美學與結構美學思想。現代主義之第一代機械美學往往偏重於強調邏輯性、流程、機械設備、技術與結構；晚期現代主義之第二代機械美學則注重形式的運動性(流動性)， 強調超感官的理念，比起第一代機械美學更輕巧、更靈活，風格傾向於「外骨架效果」，或像昆蟲般骨格在外而循環系統緊貼在內，結構所承托的空間或物體的內容變得可有可無，要緊是這類機械構件可以無限地添加再生，所體現的美學觀意義是為了裝飾，目的就是想增強這種機械式的藝術感受力，這裡，建築電訊之巨大都市機械與圖象則成為高科技建築審美的主要依據，並發展出屬於高科技建築的設計理念----技術表現主義。
其二，上溯到1779英格蘭塞文河上的第一座鑄鐵橋，採用全金屬的預鑄及組立的預製工法結構，是工業時代以來對磚石構造而言的高科技建築。跟隨而來的對技術的自信與樂觀，就是1851倫敦水晶宮、1867巴黎機械館、與1889艾菲爾鐵塔。新(鋼鐵)技術在建築中的運用已是時代趨勢，同時期發展成熟的混凝土技術則是高科技建築師們竭盡所能迴避的材料。三○年代起的密斯‧凡德羅之玻璃、鋼骨使用、蘇聯構成主義、美國Richard Buckminster Fuller 之於省能與未來課題所凝思之材料與結構力學突破，在在啟發後來的英國建築電訊、建築聯盟學院(Architectural Association)，以及後來的晚期現代主義(Late-Modernism)建築、高科技(High-Tech)建築。
1-2 基本定義
高科技建築自始就表現出對科學技術發展與工業生產的敏銳感，歷史的發展證明，技術手段與表現方法的統一、與動態多向度視覺效果一直是高科技建築創作所追求的目標與原則(pp125)。高科技建築師認為：技術是一種理性行為，技術的進步從思想深處影響人們對於技術的審美態度。他們所熱衷的技術的樂觀主義是基於哲學上的理性主義，是運用當代高科技的成就採取各種方法給予人們對未來的承諾，並堅持認為科學技術是可以解決一切問題的！
技術表現主義在設計美學觀上有兩種：其一，努力使高科技接近人們所慣常的生活方式；其二，認為人們的生活方式與美學觀都將隨社會與技術的進步發展而變遷，人們應當有創見地去領會適應與接受高科技的美，兩者都不悖離，都是站在未來主義的立場上表現物質的空間、幾何性與光線，將高科技議題作為其表現的目的與主題(pp120)。典型的高科技建築作品往往對技術進行象徵性表現而不是簡單地利用技術。表露形式所運用之素材，主要是以工業化大量生產的型鋼、玻璃、塑膠、金屬板、與鋼索等，其具有良好的組合性與活動性，追求動態的形式表現。
1-3 重要人物
1960年Reyner Benham著作《第一機械時代的理論與設計》，將美國R.B. Fuller作為現代建築之未來趨勢的楷模介紹至英國建築界，同年倫敦各建築學院許多師生提出大量具有技術創意的方案。英國建築電訊 (Archigram)始出版與展示令人矚目的建築方案，其形式是日後高科技建築所慣用手法：不確定的形式、大量生產的可擴展與可插入的組件、對於太空科技形式的使用等。現在所指稱的幾位英國高科技建築師們 電暖器，除Norman Forster畢業於利物浦建築學院之外，其餘的Richard Rogers、Nicholas Grimshaw、Michal Hopkins三位均與建築電訊有相關的淵源。八○年代之後，義大利的Renzo Piano、美國之Helmut Jahn，法國的Jean Nouvel、西班牙之Santiago Calatrava、日本代謝派之丹下健三、磯崎新、黑川紀章、稹文彥、原廣司、高松伸等，或被一些理論家列入高科技建築師群。
貳、高科技建築之理念與風格
2-1 溯源的理論與觀點
2-1-1 C. Jencks於《高科技建築之戰----伴隨著重大繆誤的偉大建築》描述對高科技建築所提出之六項特徵：a)展示內在結構與設備。b)展示象徵功能與生產流程。c)透明性、層次及流動感。d)明亮的色彩。e)質輕細巧的張拉力構件。f)對科學技術文化的信仰。總歸納之，高科技建築在外觀構成方面通過暴露交叉、重複、誇張等手作為典型的流動特徵，內部空間則是以自由及可變動的空間、動線的強調、開敞的平面等來表現建築。
2-1-2 Le Corbusier於《邁向新建築》提及「房屋是居住的機器」之觀點，認為建築應該向新工業時代產物—輪船、汽車、飛機看齊，建築追求的並非機械般的功能及效率，而是機械般的造型，這反應的藝術觀即是第一代機械美學。
2-1-3 六○年代英國的建築電訊與建築聯盟學院(Architectural Association)延續美國R. B. Fuller之技術至上論，前者提出「行走的城市」等紙上建築，這類的空想建築影響正在變動中的技術及技術服務人類的承諾，日後許多高科技建築師們受其影響。
2-1-4 戰後復興的日本，證明從廢墟中站起及科技文明發展的挑戰，東京大學(日本帝大)丹下健三在六○年代以集體小組之智慧，對面臨的都市課題提出新陳代謝論，原本是生物學繁衍生活的系統運作，以比擬都市及建築的永續成長，亦強調建築體現工業技術革命特徵，努力將技術成就運用於建築中。丹下健三是少數戰前參與 CIAM的亞洲人，延續對都市及人間關懷的精神，重要作品有1960東京灣計劃、1964東京奧運代代木體育館、1970大阪萬國EXPO`70。
2-2 與晚期現代主義之關係
晚期現代主義(Late -modernlism)傾向於強調解決問題的科學性，運用先進的科學技術和經濟手段來處理建築和人類的相互關係，並且在很大程度上表現這種科技的先進性，強調設計語言在美學方面純粹的技術表現，即「美」之生成來自於工藝技術的生產完善，從本質上摒棄傳統歷史傳統，把技術作為時代的新傳統。
依C. Jencks於＜末期現代建築的用語--圖片解說(The Rhetoric of Late-Modernism A Pictorial Essay)＞對晚期現代主義常用之建築語彙作一特徵歸納：
1.超感官主義，精緻/技術
2. 第二代機械美學及隱喻—邏輯、動線、機械、技術、與結構
3.極端細緻、切分及對比
4.結構與構造本身即為裝飾
5.複雜的單純—矛盾修飾法
6.簡約、精簡的格子主義
7.極端的均質空間—冗贅與單純
8.極端重複
9.滑潤外殼/視覺效果
10.封閉的體
11.雕塑造型，誇張而較難理解的造型
12.不預期的幽默—語法的錯用詼諧。(王維潔譯,1982:?)
2-3 呈顯的風格特徵
在近百年的二十世紀建築發展歷程觀之，由二○ 年代歐陸的現代主義運動，四○年代的國際樣式，六○年代起的後現代主義及並存的晚期現代主義方初露頭角，直至八○年代成熟的高科技建築風格展現。在晚期現代主義傾向解決問題的科學性，運用先進的科學技術與經濟手段來處理建築與人類的關係，並極盡表現各種科技的先進性，故建築語彙上強調數學(科學)的純淨，即美來自工藝技術的完善中淬煉中，本質上摒棄歷史傳統，把科技視為時代的新傳統。這般發展之下產生與現代建築、後現代建築之差異則在於：
2-3-1 極端邏輯性。表現面向集中於外在語彙的凸顯，尤其是科技語彙；形體由基本幾何量體轉向構造之支架體表現；由形式服膺於機能之下轉成主要空間與服務的明確對比性，採用的這些精確的支架語彙與空間區隔更形明快，指向邏輯發展的極致性。
2-3-2 成為可接受與選擇的技術形式。如同1889的艾菲爾鐵 奈米發熱衣塔首現於古典宮殿之巴黎，由議論紛云而能接受甚至成為花都巴黎的地標，高科技建築如雨後春筍，1977龐畢度藝術中心之於巴黎舊城區、1986匯豐銀行之於香港中環商圈、1986 Lloyd`s金融之於倫敦舊城區(當然查理斯王子很有意見)、1991東京都廳之於東京新宿特區等，建築形式的選擇，不僅是幾何量體、無裝飾的精準比例、歷史語彙的嘲諷，又多了一種彷彿科技語彙意象。
2-3-3 精密的接頭(joint)設計。採取機械美學的設計理念，使具備有實用價值的時代尖端的科學、技術手段、及最新的材料出現在不同風格的作品中，從此新式的張拉、懸吊、各型態空間鋼構架的結構形式，與玻璃、纖維及不銹鋼等新材料，以精密的接頭(節點)設計、施工方法成為高科技建築的一個重要表徵。
2-3-4 追求技術表現的審美傾向。最初高科技建築被應用於設計時，主要考慮的是結構設備、施工、及因功能需要而產生的技術問題，人的感受與需求容易被忽略。隨著新時代機能需求如交通設施、體育館、紀念堂等，大跨度之必然及特殊性空間感受需求，則推向高科技建築或能在不同地域找到共同的解答！許多建築師亦加入高科技建築行列，只是應用多寡的差別。
參、高科技建築作品之表徵
高科技建築的理念認為：技術是一種理性行為，技術的進步從思想深處影響人們對於技術的審美態度。高科技建築所熱衷的技術表現主義是基於哲學上的理性主義，將會運用當代高科技的成就採取各種方法給予人們對未來的承諾，並堅持科學技術將可以解決一切問題。
3-1 以機械美學與結構美學為基礎。高科技建築源於英國建築電訊之機械與結構美學思想。「機械美學Ⅰ」偏重於強調邏輯性、流程、機械設備、技術與結構；「機械美學Ⅱ」則注重形式的運動性(流動性)， 強調超感官的理念，更加輕巧與靈活，有「外骨架效果」，所體現的美學意義乃是透過此類裝飾以增強機械式的藝術感受力，造成「以技術為基礎的形式主義」。然而受到新文化與新技術的挑戰，高科技則需與高度情感官能一體發展，反而朝向多元化、信息模糊化與審美擴大化的趨勢，藉由增添其他設計手法，以發展多層次表達語彙及追求情感化的可能性。
3-2 以視覺感受為基礎的形式動態理念。高科技建築自始就表現出對科學技術發展與工業生產的敏銳感。技術手法、表現形態之一致性、與動態多向度視覺效果，一直是高科技建築創作所追求的目標與原則。表現手法有五：1)拋棄傳統的制約，如量體的虛化成透明、骨架與設備管線外露。2)暴露結構形式造成強烈視覺動感，也造成建築物的主要構成部與次要構件之組合關係清晰化。3)顯於空間之外的結構轉換形式凝聚視覺動感，將結構受力狀態、結構構件形式顯露於空間之外，別於傳統空間之結構隱晦，顯現出形構之關係與力之轉換。
4)高科技材質的特殊性，光滑金屬外皮、透明虛化的玻璃、結晶礦物般光澤與剔透，造成空間界域的模糊化，使空間更形流動、內外相互滲透之時空觀。5)構成手法的多樣性，如力學傳遞的曲線(代代木體育館、香港匯豐銀行)、量體飄浮化的傾向(R.Piano自言)、垂直動線的虛化與明亮化，都得以豐富多樣的動態構成。 3-3 極緻化的技術傾向。高科技建築作品仍在乎人/ 物之際的情感探索，不斷發掘新形式新手法，故能層出無窮表現出某類新時代精神與創造力。主要表現於：1)強調工業技術的特徵，如結構與設備外露。2)表現機械傳動之過程與程序，以體現人行進間的動感。3)強調透明與半透明之空間不確定性與均質性。4)探索新材料與新空間結構表現。5)色彩與圖案(圖騰記號)的裝飾，增強對機械美感與明快流暢。6)系統設計與參數設計，集體智慧的組合與工業化產程的必然。7)光滑觸感與視覺效果，金屬外皮的精緻化彷彿是外太空艙的產物聯想。8)工廠型建築類型起家，化無奇為新奇的點睛手法。
3-4 豐富的設計語彙。在建築設計的手法上所採取關於空間量體與組群關係、體的構成表徵、及裝飾語彙上有下列表現：1) 均質空間趨勢與空間靈活性，打破柱牆框架的水平侷限、以及大跨度空間的解答，使多功能(萬能)平面得以實現其靈活性，而空間之無向度所表徵之多變、不定、 糢糊 發熱衣上市的情感特性。2)極端邏輯表現，在理性網狀格子裡以非理性的手法打破，在矛盾對立中找著新的和諧關係(黑川紀章，磯崎新)。3)虛體空間之反射與穿透，創造虛空模糊、飄渺夢幻的空間感受。4)連續性的革新與插入式艙體，乃受構成主義及日本代謝論影響，強調接續成長與替換可能性。5) 熱衷於技術設備、構造與材料質感的表達，以管線有秩序地外露及結構骨架支撐起建築物的風格特徵。%26lt;
肆、小結----高科技建築之轉向
高科技建築之風格轉變是隨著工業社會轉向資訊(信 息)社會的轉變而不斷發展的。高科技建築始現於六○年代，成長於七○年代至八○年代，而從八○年代中後期迄今，已進入較為成熟時期，表面觀察可知，其一， 高科技的建築師不斷得到世界各國的設計委託，其二是這群建築師或這類風格不斷獲得嘉獎。然而真正反映高科技建築邁向成熟的並非僅於流行或獲獎云云，而在於高科技建築本身風格之轉變。
社會總是隨著各個領域的進步而體現出時代個性的，技術則作為反映人類文明的重要標竿之一，亦反映到設計文化層面當中。當前技術的高速發展使人們感到「在科學技術面前似乎並沒有什麼辦不到的事」，對科技的強烈興趣伴隨著一種對未來實用主義的信仰，建築師們拋棄了傳統設計思維，創造了一種如機械般表現技術的高科技建築。
作為一種設計觀，高科技建築在繼續追求作品的強烈表現力的同時，不斷拓展作品本身的表達語彙，並在與當代其他設計手法融合的基礎上克服自身與環境的對立矛盾，在高科技表現的基礎上追求其情感的形成，塑造一種具有時代精神與獨特個性的高科技建築的場所。
4-1 世代交替的契機
八○年代對於高科技建築是非常關鍵的十年，年輕的高科技建築師沉醉於前所未有的大跨度、靈活的空間及新設備，但潛在危機正逐步逼近-- --其一，這些建築技術或空間是以消耗大量能源為前提條件的，也沒有注意到建築物在省能、環保、與城市環境相協調等方面之衝突性；其二，六○年代起的世界經濟高度成長與七○年代全球性的能源危機之後，過去因需求或發展理由而犧牲之諸如自然通風、採光，都成為必需誠實面對的建築課題，能源的漸趨枯竭、生態環境的無限度破壞、城市的無限膨脹、城市舊中心的日益衰落，以上均造成後世代的生存環境嚴重的威脅。人們對此深刻反思，首先意識到，賴以生存的地球資源是有限的，如果不加以控制並合理使用的話，後果是極嚴重的！環境保護的課題成為肩負社會使命感的建築師必需將「生態與環保」、「可持續發展」的觀念帶入設計中。
這使得高科技建築的建築師們面臨到抉擇的關頭，究竟要堅持原先之「技術美學至上論」的路線，抑或改變自我的設計理念來適應資訊時代對於高科技與高度情感相融合的要求，答案是後者，自此高科技建築真正進入成熟期，其風格轉變為注重城市環境、省能、環保、與人類的感情需求、生態、資訊技術等當代新知識技術在設計及應用。
4-2 轉向與預測----情感化趨向。
早期高科技建築強調特徵是以技術美學為基礎的，將人的感受放到次要，但科技越發展，越需要情感來平衡技術所帶來之非人性的負面影響。如何一方面保持原有對 技術運用上的樂觀與自信，繼續將新材料新技術與新思維注入到新作品；另一方面重視城市、自然生態與人類需求等高情感課題，並將其慣用的高科技優勢發展到情感領域。高科技建築發展中的情感化趨向在設計中主要體現在表現物質的場所性、文脈性、象徵性、以及自然體系的融入等方面。
4-2-1 場所性的建構。高科技建築自問世以來即以強烈的自我表現力創造一種獨特新理念，傳達整體性，機能性、及營造一種有活力的場所則是高科技建築尋求其情感表面的面向。高科技建築認為建築、環境與場所是一個整體，建築存在的目的就是要使「場址」成為「場所」，場所性的表現體現了對人類在社會環境中的生活經驗和情感的重視。R. Rogers?道：「很清楚，美只能被保存於相互的關係之中，唯一的方向是掃除偏見以及用視覺和功能的價值來判定場所的狀況」。
4-2-2 文脈(context)的追求。高科技建築原本是反對歷史文脈主義的，藉由?發熱衣分辨狀鴔牏均u單一符碼」創造出震憾人心的藝術形象，而不與歷史作任何聯想。高科技建築認為重視歷史文脈的延續並非表示拋棄對高科技的追求而要人們往後看，而是要人們體驗文化環境、歷史環境對生活在其中對人的影響，是為了要使人們的生活更形豐富、更富人情味。高科技建築對設計之文脈追求與現代、後現代主義有明顯不同，並非一味地使用地方性材料來模仿一些物體的細部與符號，而是使用新材料，藉由設計之技巧、對物件之敏銳度、獨特的認識，在尺度、空間特質與細部處理上與周圍物體取得「對位」的協調關係。通過高科技手法有機地融合到現代建築的語彙中而引起人們對歷史的聯想！
4-2-3 隱喻主義與象徵主義。高科技建築在發展過程中是由外觀前衛主義走向隱喻與象徵，原本高科技建築之設計理念就是創造信息與形象，為了使作品具有象徵性有別於他者，就需通過對於物象形色之特徵之理解與想像的過程達至某一體驗到另一體驗之移情。作品中的隱喻與象徵所形成之特殊性意義的形式和空間不只是為了突出自身與他人的差別，同時也是為了表達設計之情境，為了在現實與幻想之間創造更有意義的聯繫。與早期高科技建築相較，高科技的隱喻主義與象徵主義追求一種對建築的「言外之意」的表述，而非簡單地追求高科技建築表現主義前衛的外觀形式，注重與人思想精神的「交流」以弱化高科技手法的排斥性，使人們在「聯想」的過程中形同對高科技建築情感化的塑造。
4-2-4 與自然體系的結合。可從多方面談及與自然關係，如自然材料之運用、自然景觀引入、工業產品及建築的省能等，通過此高科技手法結合表達出簡捷、合理、輕快、自然的情感。與早期高科技建築對藝術的偏執(否定)，走向一個極端----預製、裝配、功能主義與反美學；相對於當前高科技建築在尋求與其自然、環境關系的過程中給與新建築的定位，使高科技與自然共生，並通過這一融和與共生的過程體現出來，形成能存在於自然當中能呼吸的環境空間。
4-2-5 電腦(人工智能)的全方位應用。由於人工智能技術的發展，建立幾何量體向度之運算模型，擴大建築師的想像，能產生種種高度複雜的空間形式。靠著電腦輔助、結構計算、空間幾何造型設計、構件的精密加工、裝配式施工精確度，方才能得到建築品質保證----合理、經濟、安全。
4-2-6 新技術與新材料之廣泛應用。預鑄與預力之工程技術、精密的細緻加工與地震阻尼的發展使各種難以想像的複雜結構形式、接頭得以實施。常用材料有：高強混凝土、高強鋼索(鋼桿)、合成橡膠、纖維織物及高強玻璃等，在經濟性、使用性、及美觀性顯示了巨大的影響。
總之，通過對場所性的創造，體現人們對生活經驗的體驗意向；通過尊重地域環境與歷史文化，體現了歷史與技術的共生精神意義的追求；通過了象徵主義的追求， 體現一種虛幻與現實、物質與精神需求之間的交流；通過與自然體系的融合與引入，體現人們對最初生活場所的留戀與回顧，對賴以生存的生活環境破壞之後的自責與深刻省思；通過新技術、電子(信息)技術、智能化技術、材料技術等方面發展，體現出高科技建築在新的領域中發展的歷程。
參考書目
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2.袁熙暘，2001，《新現代主義設計》江蘇省美術出版社
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11.Charles Jencks(王維潔譯)，1982，＜末期現代建築的用語--圖片解說＞《建築師》1982.03-04
http://www.cyut.edu.tw/~hctung/lecture2-2.htm發熱衣六度 r>
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